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诗题：本周命题《母亲的……》
另一首不命题。
“母亲”组诗三首（初稿）文/曹昌银母亲的翅膀用秋天的方式打开森林里阳光充裕氧蛋欢欣的在森林里玩耍像羽毛的传单传奇即将在寒冷中分娩那或许一支发令枪响大森林的肚皮被划开一道口子血流如注从羽毛里捧出一个欢欣鼓舞的春天点评：关于母亲的概念，可以是生养我们的有着血缘关联的母亲，也可以是大地母亲，是一个象征意义的词。这首诗母亲即取的后者之意。诗共八行，紧扣主题和立意，两节写的分别是分娩前和分娩中的“母亲”。需要询问作者的是，为什么是“秋天”而不是“冬天”？是否可将秋天改成冬天？（龚学明）母亲的撕心裂肺之后外婆被压弯腰杨柳走路被请家来做亲戚母亲的年轻毕竟心仅仅但还有可依托的春风堤上表哥奔来的惊雷黑色的闪电怎不令母亲裂心撕肺度转身失魂的母狮痛哭哭痛里找回%爱给挺直脊梁我们点评：仍旧是八行，但因作者注意语言和意义的跳跃，留出了很多的空白的，让读者去理解和思考，所以这首短诗不短。外婆遭遇不幸，让年轻的母亲一下子知道要承担责任，让我们不要像杨柳弯腰，而要挺直脊梁。（龚学明）母亲的泼麻辣模样母亲是员干将(老家说泼)她不吃辣椒却典型的辣不怕怕不麻只要给她田野的盘子土地也会咂舌她的麻辣劲(可评麻辣双星)挑满满两箩筐粮沉甸甸的大地都能惊呆的回以咚咚咚的麻抡起结实木柄的铁耙河流及河流尽头的太阳便握在她手中(红辣椒)点评：作者有自己独特的语言构成，爱用长句，且意象相对密集。好的诗人一定有自己的语言，这个追求的方向很正确，希望能保持并继续。（龚学明）山谷里的风（初稿）文/曹昌银山谷里的风何须姓名山谷里的风溪与火的比翼这双羽相击的舞蹈天空亦为之充满张力大石堆空乌有的风唯有痴和等山谷里居住了千年古月之下石头之内为何有新生的铃声大潮涌起山谷里的风只是石头的耳朵递出的缰绳驼峰举月大漠如烟大地之鸟，以石为翼朴和真，亦如崇山峻岭，在双臂间远行点评：山谷里的风是风，也不是风。作者完全摆脱对自然中的风的描写，而是将风内化成心中的风，这是作者独有的风，是“乌有的风”，风充满着张力，在历史和现实中穿行，带着“溪与火”、“朴和真”。诗句随着思维的跳跃而跳跃，在有意义的写作中寻找意义的消解，诗意充盈。（龚学明）“母亲”组诗两首（初稿）文/沙立卫母亲的白发漂白岁月白发捆紧母亲的艰辛在举步白昼为母亲负重一条围裙缝补岁月的风雨把黄昏做成灯捻母亲的夜色里没有童话她交给我们霜雪要我们自己去找寻春天点评：八行短诗，分两节写，第一节写“白昼”，第二节写“黄昏”。这如同母亲的人生经历着白昼的负重和黄昏的疲惫。这首相对易懂，虽然立意上没有太大的出新，但在语句的构成上，作者花了功夫，“母亲的艰辛在举步”、“白昼为母亲负重”、“把黄昏做成灯捻”、“她交给我们霜雪”，等等，尽量让语言脱俗，避免平淡，达到新奇的效果。（龚学明）母亲用镰刀收割日月母亲手里的一把镰在苦难的打磨下越发亮利母亲靠它养家收割清晨的露珠和夜晚的星月镰为母亲操劳养牛、养猪、养着我们的快乐在镰的田野上母亲是一片站立的庄稼点评：这首诗从立意和语言上都显得普通，需要出新，形成自己的角度和句子。（龚学明）“母亲”组诗两首（修改稿）文/沙立卫母亲的白发漂白岁月马家河长出白发翠竹鸟追赶时光母亲推着日子的木轮车白昼开始负重黄昏的灯捻在吃力炊烟动了真念母亲把我们交给日常要我们自己去找寻琐碎母亲的手母亲的手像干裂的土地时常渗血她抚摸庄稼像抚摸自己的孩子她把手炼成了铁她日夜不停地搬运紧巴巴的日子养牛、养猪、翻地、捆柴在奔波焦虑中一点一点地托起我们的梦想心内和形外（组诗）（初稿）文/沙立卫一一直和自己对话和一些我认为的河流、山川、田野聊天我说我说我的生活说我石头的性格和云朵的哀愁我依靠一些认知来生存来判断雨水判断不确定的阳光和草甸有些日子我用花朵喂养我多愁善感的内心用溪水和画眉鸟的声音灌溉我迷弱的神智我想更多的前方更多的道路被我选择或者避让我站在一个曾经被我定义过的风水瞭望、安神、囚禁哪些早年的混沌早已在玄色中推演出新的生命我庆幸玄色一直在我的身体里散枝长叶二身体不外乎是一种物质世界里的一粒或许这个或许那个也可能是一个夜晚星星有多少我的身体就有多少不是每一个物质都有灵魂我的某一个黄昏就风卷而去淡化自己淡化身体里的懵懂举一些例子强化仪式总有一些要从我们的身体里流去也总有一些要依附我们一辈子就像我们要依附某一个春天一样爱八分怨二分给自己美好的过往你还要驿站何用每一个生命都与自己有一个对望也许能遇到也许永远遇不到但那些向往那些真意都在都在风雨那边和我们不期而遇三序言已经写好强说愁的篇章被我用明月硬生生地割断留下一些快乐留下早晨的鸟鸣留下达叶草、灰灰菜留下田垄和我少年时奔跑的足印炊烟在梦里飘扬记忆的庭院重视桌子的饭香我用咸菜度日那些甜蜜劳累的甜蜜一直在我的夜晚一直在我敞阔的心动里驰骋抱一抱雪雨风霜抱一抱艳阳高照许多的回不去已经酝酿成一场大雪童话里的雪森林里的雪现实里的雪想象中的雪我将一只手暖好将一个与我一般大小的核桃砸碎这现场像我撕碎的词语冷漠、自私、疼痛铺开纸宽容我的局促我把明天释放出来释放出一轮活泼的太阳点评：正如标题《心内和形外》，作者试图将心内和形外两个不同的世界进行打通，达到物中有我，我中有物。心内本是虚幻的，是不可视的，但心内并不平静，心时时在释放着激烈的精神。作者借助“物外”世界，将“心内”由虚而实同，虚实结合。这首诗在结构上分成三个部分，形成组诗。在写作上，有很明显的现代主义诗歌色彩，诗中体现出的是诗人的困惑、迷茫，是心内与世界的对立、冲突。这些具有明显个性化特点的情感、情绪既隐秘，又深厚，说不清又需要说出来，所以，诗是最合适的形式。写作上，除了开头的铺陈和展开，后面部分似乎更多的是意识流式的写作，当作者写完第一句，第二句是临时出现于大脑中的。显示出作者有强烈要表达的愿望。（龚学明）母亲的味道（初稿）文/夏旭志是阳光的味道她在锄地，幼小的我躺在松软的野草垫子上玩耍是汗水的味道她踏着月色晚归，扛着带泥的锄头不小心走进我的梦乡是痛苦的味道她跌宕的不幸，像一部厚重的小说撕扯着我孩提时代残缺的记忆是“幸福”的味道天堂再没有伤痛，对母亲的印象停格在她三十岁左右的模样点评：诗歌写得情感真切，清新自然。共分四节，形式上很整齐，写作上每一节的第一行有相似处，角度各侧重。前两节写得很细腻，呈现出两个具体的场景，以细节来让读者进入意境之中。后两节显得内容上空了些，可以继续前两节的情景写法，在语言上再跳跃一些，空灵一些。“撕扯着我孩提时代残缺的记忆”、“停格在她三十岁左右的模样”，写得过实，建议改下。（龚学明）母亲的味道（修改稿）文/夏旭志是阳光的味道她在锄地，幼小的我躺在塘畔沿松软的草垫子上玩耍是盐的味道她踏着月色晚归，扛着带泥的锄头不小心走进我的梦乡是痛苦的味道她跌宕的不幸，像一部厚重的小说无法逃避的情节闪着欲哭无泪的忧伤是“幸福”的味道天堂再没有伤痛，母亲浅笑着宛若水中月，镜中花稻穗（初稿）文/夏旭志弯腰的汗水，生长出沉甸甸的希冀稻穗用弯腰的姿势，聚拢光和热记得秧苗青青，云朵在水田的倒影记得稻花香里，河塘边晨钓的老人一条健壮的水牛在田埂漫步几只小鸟忽而飞起，忽而落下在收获前你低下头——向土地深情告白点评：这些诗以“稻穗”为标题，全诗应当围绕稻穗展开，总体感觉细腻不够，内容游离。全诗八行四节，第一节出现了两个“弯腰”，这重复没有必要，要回避。第二和第三节写的是作者曾经的所见和记忆，感觉很亲切，但与稻穗的关联没有扣紧。第四节作为收尾，没有新意，没有给人眼前一亮的感觉。（龚学明）稻穗（修改稿）文/夏旭志记得秧苗青青，云朵在水田的倒影记得稻花香里，河塘边晨钓的老人一条健壮的水牛在田埂边漫步几只小鸟忽而飞起，倏而落下收获前你低下头向土地深情告白两岸的勤劳和璀璨，用醇香和软糯问候文化的厚重和积淀，用饱满和圆润致敬母亲的腰（初稿）文/何俊霞母亲腰部的零件破旧，打上了补丁浓烈的药味，呛痛了椎骨脊梁在不停地找着角度想赎回被一百八十度抛弃的中轴线牵引挂在无形的定律上压缩骨骼她喜爱的月光，漏洞百出牵着光阴的手，在微曲的头颅上散步点评：诗歌以妈妈的腰为抒写题材，读后知道妈妈的腰病了。前三节都是实写，但作者试图在实写中找出点延伸的意义和诗意，这其实较难完成。最后一节是虚写。作为读者，总体感觉写得还不够到位，不够打动人，怎么找出新的与读者相近的角度，语言上更奇巧一些。（龚学明）母亲的腰（修改稿）文/何俊霞母亲腰部的零件破旧，打上了补丁浓烈的药味，呛痛了椎骨脊梁在不停地找着角度想赎回被一百八十度抛弃的中轴线牵引挂在无形的定律上压缩骨骼母亲喃喃低语“月亮用上弧线模仿我了”嗜酒的人（初稿）文/何俊霞酒在某一时间内忘记自己以水的身份博取迎合理想、抱负跟着手指转动抵达激动的心脏风给舌头打上结吐出的字砸伤大朵大朵的棉花马路、草坪暗藏着玄机一团云雾追随着脚，寻找家的方向点评：作者对酒后的感觉把握得到位，全诗选取的角度别致，标题为“嗜酒的人”，但诗内，没有出现人或一个人字。这首诗并不长，但四节十二行，但所选取的意象开阔，思绪大开大合，诗性感觉贴切。结尾处，是“寻找家的方向”？还是“找不到家的方向”？（龚学明）嗜酒的人（修改稿）文/何俊霞酒在某一时间内忘记自己以水的身份博取迎合理想、抱负跟着手指转动抵达激动的心脏风给舌头打上结吐出的字砸伤大朵大朵的棉花马路、草坪暗藏着玄机一团云雾追随着脚，找不到家的方向母亲的眼泪（初稿）文/李治杰流着，慢慢地流着我们啜饮着，繁衍生息透过母亲的眼泪我看到一叠一叠的名字涌来王刘氏 娜佳张抗美玛丽.李还有：黑皮肤、厚嘴唇蓝眼睛、高鼻子…… ……她们双手摸着凸起的肚皮薄薄的肚皮包着水水里面漂着蜷缩的胎儿孕妈妈，脸上欢喜如同永恒的悲哀眼角一颗颗眼泪浮着胎儿张开的小嘴你我都是如此：眼泪裹着软呼呼的身子小脚丫踩碎一串串泪珠痛得母亲呲牙咧嘴现在，你七尺高了你再摸摸心尖仍然挂满了母亲的眼泪母亲的血水汗水苦水甜水眼泪集成一条大河流着人丁兴旺两岸是麦子，村庄和城市天地啊？你在哪一滴眼泪里点评：作者所写的母亲不是一人，而是一个母亲的群体，既是具体的，更是抽象的。在这里，泪水是艰辛、苦痛和磨难的象征和物化。整首诗在写作中饱含情感，读之动容。一些诗句打破了日常语言的表述，而别出新意，富有诗意，如“如同永恒的悲哀/眼角一颗颗眼泪/浮着胎儿张开的小嘴”，“眼泪裹着软呼呼的身子”，“小脚丫踩碎一串串泪珠/痛得母亲呲牙咧嘴”，这样的句子内涵丰富，有很大的张力。最后一句“天地啊？你在哪一滴眼泪里”可以不要，似乎多余。（龚学明）母亲的眼泪（修改稿）文/李治杰流着，慢慢地流着我们啜饮着，繁衍生息透过母亲的眼泪涌来一叠一叠的名字王刘氏娜佳张抗美玛丽.李还有：黑皮肤、厚嘴唇蓝眼睛、高鼻子…………她们双手摸着凸起的肚皮薄薄的肚皮包着水水里漂着蜷缩的胎儿孕妈妈，脸上欢喜如同永恒的悲哀眼角一颗颗眼泪浮着胎儿张开的小嘴你我都是如此：眼泪裹着软呼呼的身子小脚丫踩碎一串串泪珠痛得母亲呲牙咧嘴你七尺高了你再摸摸心尖仍然挂满了母亲的眼泪“滴嗒滴嗒”润滑着你心跳的节律母亲的血水汗水苦水甜水眼泪流成一条大河流着人丁兴旺两岸是麦子，村庄和城市草房子（初稿）文/李治杰拂去灰尘，土墙露出手指印指纹画着母亲撑起草房子肩膀扛着草棍湿泥，房顶，茅草贮满雨水颤抖着，剥下一块块墙皮过去的日子，闪着生活的勇气让我在心上与你相遇母亲，我手笨，弄痛了你点评：一首八行短诗，也是一首很细腻的好诗。因为短，更需要在内容上细腻、精微，如此才能打动人。每一节用短短的四行，写尽了母亲建筑草房子的不易，第二节分两层意思，前两句开始将“我”写了进去，后二句机巧，说“母亲，我手笨，弄痛了你”，“剥下一块块墙皮”弄痛了房子，而此时，作者的心里，房子就是母亲，是母亲的心血，所以弄痛了母亲。回忆也是一种疼痛。（龚学明）“母亲”组诗两首（初稿）文/王美云母亲的眼神如月光那年我的地平线倾斜光影移幻迷茫羽翅折断随风飘散悲痛落于骨骼母亲眼神如月光把我装入那静谧的湖水里慈光覆盖我额上荒原让每一寸肌肤都莹润星辰点评：唯美的诗歌，以光影为抒写对象，承载内心情感，在看得见和看不见中，达成朦胧的诗意和诗性表达。作者在写作时十分克制，以轻的力气，消解明确的意义，从而完成了诗。（龚学明）母亲的眼神如月光（修改稿）文/王美云那年我的地平线倾斜光影移幻羽翅折断随风飘散悲痛落入骨骼母亲的眼神如月光抚慰我额上荒原我安然于静谧的湖水里每一寸肌肤都莹润星辰妈妈的身体令我轻怜重惜妈妈的身体很轻轻的只有五十来斤让我时常担心一阵疾风把她吹倒妈妈的身体很重重的难以承受疾病之痛夜空中闪烁的星星找寻两颗地西泮安睡神方可赐予她甜梦点评：作者抓住“轻”和“重”巧妙展开，第一节写“轻”，第二节写“重”，用笔较多的是在第二节的“重”上。这种轻重对比而展开，构思的思路清晰，内容给我印象深刻，是一种值得运用的方法。“轻的”“重的”改为“轻得”“重得”。（龚学明）妈妈的身体令我轻怜重惜（修改稿）文/王美云妈妈的身体很轻轻的只有五十来斤让我时常担心一阵疾风击伤她的背影妈妈的身体很重重的难以承受疾痛夜空中闪烁的星星不忍卒读无眠的深渊找寻两颗地西泮安睡神方可赐予她甜梦牵牛花被天空拽上云端（初稿）文/王美云如若生长根系扎入黄泥里，蚯蚓松软土壤如若花开缠绕在后院菜园的篱笆上叶子一端系在枝头另一端随纵横的脉络无限深展前方一堵发光的墙花心被天空拽上云端点评：这同样是一首很细腻的诗，有禅意的诗。从生长到花开，构成两节，生长向下，花开向上，这同样是在对比写作的完成。“前方一堵发光的墙/花心被天空拽上云端”，生命的走向和归属在哪？我们都会去向何方？宗教的力量是否在解救我们？个中意思怎么理解都行，只要你觉得神秘和好即可。（龚学明）牵牛花被天空拽上云端（修改稿）文/王美云如若生长根系扎入黄泥地，蚯蚓松软土壤如若花开藤蔓缠绕在后院菜园的篱笆上叶子一端系在枝头另一端随纵横的脉络无限深展前方一堵发光的墙花心被天空拽上云端母亲的心一根蚕丝（初稿）文／周敏英母亲种桑抄茧缫丝一生与蚕茧为伍在家这只竹子编的笾里她成了一只蚕，吐了一辈子丝儿女们破茧成蝶飞去她在痴呆晚期的傻傻里一次次叫着我的乳名一寸丝缚住我摔了八瓣的心点评：写到母亲，我们总很心痛。每个人的母亲不一样，每个人的母亲都一样——她们如此操劳，吃苦耐劳，为生养子女，忙碌一辈子。这首诗很巧妙，从母亲的职业写起，将母亲和蚕作比，抓住蚕吐丝结茧的特征，将母亲的辛劳比作蚕的吐丝，这是巧妙而恰当的，也很有深意。（龚学明）母亲的心一根蚕丝（修改稿）文／周敏英母亲种桑养蚕抄茧缫丝一生与蚕茧为伍在家这只竹子编的笾里她成了一只蚕，吐了一辈子丝儿女们破茧成蝶飞去她在痴呆晚期的傻傻里声声喊着我的乳名一寸丝缚住我摔成八瓣的心一捧干花（初稿）文／周敏英一只精致的包装盒朋友送的，里面装着时尚的干花好奇心打开封装一缕花香飘来我没敢惊动她们的安宁只在想象她们鲜活时的风姿玫瑰，月季，蔷薇我不知道谁摘下她们哪里的风在蛊惑仿佛看见一片花田瞬间在理发推子下归于泥土的黑她们没有凋谢，保持原貌的美丽可以长期保存然而我看见她们丢失了灵魂自主呼吸的权利被剝夺我忽然想开春种一朵玫瑰去欣赏一朵含苞的鲜花看着她盛开看着她渐渐枯萎凋零点评：诗歌以叙述的方式展开并完成，语言节奏平缓，内容上在叙述中表达出思想。如果在写法上更紧凑，语句构成和排列更多样些，获得的阅读空间可更大，引出的思考可更多。（龚学明）一捧干花（修改稿）文／周敏英一只精致的包装盒装着时尚的干花好奇心打开封装一缕花香飘来我没敢惊动她们的安宁只在想象她们鲜活时的风姿玫瑰，月季，蔷薇我不知道谁摘下她们哪里的风在蛊惑仿佛看见一片花田瞬间在理发推子下归于泥土的黑我用目光扫视着美貌的她们木乃伊在眼前晃动一具失去灵魂殇殒自主呼吸的躯壳我想种一棵玫瑰，就在这个春天一朵含苞的鲜花，看着她盛开，枯萎，凋零在生命与生命的对视中聆听生命的呼吸阅读一个生命的独立宣言龚学明，居南京。上世纪80年代求学于南京大学历史系，毕业后分配至江苏新华日报社，扬子晚报创办工作至今。现为江苏扬子晚报《诗风》诗刊主编。
高级记者，中国作家协会会员。长期致力于新闻和文学的写作，年大三时在《诗歌报》发表诗歌处女作，并陆续在《诗刊》《中国作家》《文艺报》《钟山》《上海文学》《上海诗人》《北京文学》等多家报刊发表诗歌、散文诗、散文、小小说、报告文学。龚学明长期致力于亲情诗和八行诗的探索和写作，被誉为中国亲情诗现代主义写作第一人，其诗集《白的鸟紫的花》中首写作其父亲的诗作，“是新诗中的独有文本”（杨克语），诗集《爸爸谣》“是百年新诗惟一专注献予父亲的诗集”（郭建强语）。作品入选多种选集。曾获《诗刊》、江苏作协等组织的多个奖项，第二届海燕诗歌奖，新华报业传媒集团优秀编辑奖，南京大学新诗研究所等授予的中国新归来诗人代表诗人奖。关于其诗歌的评论刊于全国中文核心期刊《当代文坛》和《星星·理论刊》等。其诗集被美国等国家的一些图书馆收藏，诗歌被译成英语，在美国、加拿大、英国、爱尔兰等国家传播。扫码
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