衡门之下，可以栖迟——《诗经·陈风》
如果你有一颗blingbling的少女心，
请绕道而行；
如果你向往精致豪华的庄园梦，
请另觅他处；
如果你寻找旧时光的童年回忆，
请果断弃之。
这里，色调单一，柔情欠奉。
这就是栖迟，在黑白灰的水泥空间，在爵士乐和当代艺术的包裹中，她冷峻锐利，傲然独立。
在温婉柔媚的西子湖畔，这是你无法忽视的另类存在。
▼水泥、横木与黑白灰的空间
年，“满陇桂雨”和“龙井问茶”之间的杨梅岭村来了四位年轻人。John（蔡俊林）、Grey（吕巍）、Eva、曙光，这四位好友各有各的职业，但都爱好艺术、旅行，在日本、台湾等地所体验到的民宿，成为心中放不下的念想。
在这片杭州狮峰龙井最好的产区，几乎是为了屋后那一整片茶山，他们拿下了这幢小院。彼时国内民宿依然停留在青旅、客栈阶段，杨梅岭村第一家民宿隐居西湖还没有开业，四个年轻人的脑洞却已经越过了MUJI风、暖色调和一切你所能想象的温暖感觉，颠覆性地选择了冷峻的黑白灰。
没错，温度是民宿的灵魂，那么冷酷的外表，是不是更能烘托内在的温度？
“衡门之下，可以栖迟”。
适时跃入脑海的这句诗恰到好处地契合了他们的理想。
“这句诗有一点接近我们想要的状态。‘衡门’也即横木，它是一种标识，简单甚至简陋，但代表了栖身之所。就好像一个人走在荒漠，看到一根柱子，就找到了慰藉。”吕巍认为，衡门体现了一种清心寡欲的归属状态，有些类似极简，但很东方。
以极简的姿态建一座栖身之所，身为建筑师的蔡俊林承担了栖迟的设计重任。他保留了原有粉墙黛瓦的外观和基本内部格局，并加以时尚化的改造。
这是一场以“水泥为墨、光线为笔”的“民宿解构实验”。
水泥是最主要的元素，从进入酒店的第一眼开始。吧台、墙面、地面、长桌，客房的床、台面，都是朴素的灰色，甚至连售卖的设计师产品，也是“什么design”制作的水泥盘子、镜子。
寂照△
迟留△
“横木”的概念贯穿始终。外墙上栖迟的logo，所有横划都被隐去。六个房间里，横木变幻出不同形态。“寂照”，横木是一方地板，也是一张巨大的床，从室内延伸至室外露台；“迟留”，横木是一间木盒子，是一个茶园边的小书房；法雨，横木化身为一块长且窄、高及腰的长条板，安放净手台和书桌；“过溪”，横木是房梁穿墙而过；在顶楼，横木连接“五云”和“月轮”，如天平的两端。
自然光、人造光和镜面也被巧妙运用，黑白的光影，在黑白灰的栖迟空间流动。
▼爵士、当代艺术和布道场
吧台是一个逐渐收窄的设计，用透视原理形成视觉动线，引领客人往前行进。酒架是工人用钢筋现场制作，弯曲的角度很随意。墙上的“工程设计图”其实是一张酒单，WALTZFORDEBBY、SEVENSTEPSTOHEAVEN，这几款酒都以吕巍最爱的爵士乐曲命名。旁边的海报，则是酒店的使用说明书。
吧台对面的墙上开了四个方孔，你可以看到墙外山的岩壁，和苔藓春夏秋冬的四季变化。尤其是梅雨季节，那一抹青绿点亮了灰色的天地。
栖迟展示的CD、小册子都是吕巍精选的小众作品。“音像店里不大会有，每一张都很特别。”《塔石号》是人类学者和音乐记录人魏小石的田野录音，有四川的泥工号子、小调、唢呐。《红水乌龙》是四位音乐人和一位茶道师组成的“茶博士五重奏”在以色列出版的唱片。栖迟赠送客人的伴手礼是一张爵士乐的入门碟，是吕巍从收藏的黑胶唱片中挑选出的13位音乐家的13首作品，很易听，引导客人开启欣赏爵士乐的第一步。
与栖迟的高冷相匹配的，不仅有小众的爵士音乐，还有前卫的当代艺术。
吧台墙上那一束略显突兀的电线或许会让你有些迷惑，这正是栖迟开业后首个展览“香格纳画廊×栖迟：当代艺术工地实践展”，目前唯一保留下来的作品“电工一号”。在建设之初，艺术家们便进场就地取材，和装修工人一起完成作品。
父亲节那天，艺术家把工人的短信写在洗手台、抽水马桶里，文字在洗手和冲刷后渐渐消失，奇妙而有趣。
不看花，不观叶，“栖迟×植觉：一次关于苔的示现”。将原本呈现在四个小窗的“苔”放大，一直延伸到墙面、庭院、水池，让观众重新审视杨梅岭山上那野蛮生长的苔藓静默之美。
来自柏林的即兴乐团一、二零次方在栖迟的赤脚音乐会，把街头的随意带进酒店，让一票年轻人为之疯狂。
演出就在酒店的公共空间，这里也有电影，有展览，有讲座。“布道场”之名，吕巍并不讳言多少有点居高临下的姿态，“希望它成为一个有些许神圣感的影响空间。”
▼“不一定”、冷酷背后的温暖与不请自来的客人
从年开业以来，栖迟一直在变化，“不一定”正是四个合伙人给她的定位。
“不一定”的是空间、区域和物品，是客房里不断更换的图书，是庭院新修的水池，是露台改变的格局；“不一定”的也是事件，你以为布道场里只能是前卫音乐和独立电影的集合？这里也有法师的“生活与禅”讲座，有六一节袜子娃娃的童话场景再现。
所以，栖迟的高冷也同样“不一定”，背后的精致用心与体贴温暖，感动了不少客人。
栖迟的床头板与靠枕上绣的花纹，是杨梅岭和周边地区的等高线地图。
公共空间和客房里那些凸起的小点，是方便残障人士使用的盲文，牙刷上方的字是“刷”，肥皂碟则是“洗”。
大部分房间配备了浴缸，“迟留”还加入了室外“天体浴缸”，增添了体验感和浪漫情调。而洗浴用品也从最初的欧舒丹升级到伊索，直至现在的LANVIN。
大多数民宿和设计酒店都是封闭空间，院墙代表了内与外的界限，而栖迟后院水泥做成的篱笆却偏偏留下了宽宽的缝隙，方便村里的小猫小狗进出玩耍。还特别砌了几级台阶，高度刚刚好足以让顽皮孩童向内张望。
还有四位有故事的主人，虽然不常在店里，但对话无处不在。学医却最终成了建筑师的蔡俊林，构建了栖迟的空间，时尚买手EVA挑选的软装，曙光爱好的茶，都给了客人难忘的体验。
此刻，坐在酒店里跟吕巍聊天，意大利爵士乐小号手PaoloFresu的音乐环绕四周。他是医生，是收藏了数百张黑胶唱片的音乐特别是爵士发烧友，也是把《查拉图斯特拉如是说》、《瓦尔登湖》随身带着，隔段时间就要拿出来翻一翻的爱书之人。店里所有的图书、音乐都体现了他的趣味。
四年来，“不一定”的栖迟一直在变化、成长，也吸引了众多不请自来的客人。
是伸入庭院的一枝芦苇，是爬上围墙的青藤，是来做客的流浪猫……
当然更多的是栖迟的粉丝，不仅仅是设计师，各个年龄层次、各种职业的都有，因为契合的灵魂总会相遇。呆得最久的客人住了一周，也许是想脱离一种状态，抑或寻找一种状态。
或者就是喜欢栖迟的这种状态，正如四位年轻人自己所言——
栖迟是一个内省的锐角，
一个玩味光影的建筑空间，
一个不一定的存在体。
▼栖迟
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